1. Краткая История Английской Музыки
2. Послушать музыку
3. Яркие представители Английской музыки
4. Об авторе этой статьи

Краткая История Английской Музыки

Истоки
  Истоки английской музыки – в музыкальной культуре кельтов (народ, проживавший в первом тысячелетии на территории современной Англии и Франции), носителями которой, в частности, были барды (певцы-сказители древних кельтских племён). В числе инструментальных жанров – танцы: жига, контрданс, хорнпайп.

6 - 7 века
  В конце 6в. – начале 7в. развивается церковная хоровая музыка, с которой связано становление профессионального искусства.

11 - 14 века
  В 11-14в. Распространилось музыкально- поэтическое искусство менестрелей. Менестрель - в средние века профессиональный музыкант и поэт, иногда рассказчик, служивший у феодала. Во 2-ой половине 14в. развивается светское музыкальное искусство, создаются вокальные и инструментальные придворные капеллы. В первой половине 15в. выдвигается английская школа полифонистов во главе с Джоном Данстейблом

16 век
  Композиторы 16 века
К. Тай
Д. Тавернер
Т. Таллис
Д. Дауленд
Д. Булл
Центром светской музыки стал королевский двор.

17 век
 В начале 17в. формируется английский музыкальный театр, ведущий своё начало от мистерий (музыкально – драматический жанр средневековья).

18- 19 века
  18–19 века – кризис в английской национальной музыке.
 В национальную музыкальную культуру проникают иностранные влияния, итальянская опера завоёвывает английскую аудиторию.
В Англии работали видные иностранные музыканты: Г.Ф.Гендель, И.К.Бах, Й.Гайдн (посещал 2раза).
  В 19 веке Лондон становится одним из центров европейской музыкальной жизни. Здесь гастролировали: Ф.Шопен, Ф.Лист, Н.Паганини, Г.Берлиоз, Г.Вагнер, Дж.Верди, А. Дворжак, П.И.Чайковский, А.К.Глазунов и др.. Создаются театр «Ковент-Гарден» (1732), Королевская академия музыки (1822), Академия старинной музыки (1770, первое концертное общество в Лондоне)

Рубеж 19 – 20 веков.
  Возникает так называемое английское музыкальное возрождение, то есть движение за возрождение национальных музыкальных традиций, проявлявшееся в обращении к английскому музыкальному фольклору и достижениям мастеров 17 века. Эти тенденции характеризуют творчество новой английской композиторской школы; её видные представители – композиторы Э.Элгар, Х.Пэрри, Ф.Дилиус, Г.Холст, Р.Воан-Уильямс, Дж. Айрленд, Ф.Бридж.

Вы можете послушать музыку

Яркие представители Английской музыки

  Г. Пёрселл - крупнейший композитор семнадцатого века.
  В 11-летнем возрасте Пёрселл написал первую оду, посвящённую Карлу II. С 1675 г. в различных английских музыкальных сборниках регулярно публиковались вокальные произведения Пёрселла.
  С конца 1670-х гг. Пёрселл – придворный музыкант Стюартов. 1680-е гг. – период расцвета творчества Пёрселла. Он одинаково успешно работал во всех жанрах: фантазии для струнных инструментов, музыка для театра, оды – приветственные песни, сборник песен Пёрселла "Британский Орфей" . Многие мелодии его песен, близкие народным напевам, приобрели популярность и пелись при жизни Пёрселла.
  В 1683 и 1687 гг. были изданы сборники трио – сонат для скрипок и баса. Обращение к скрипичным сочинениям было новшеством, обогатившим английскую инструментальную музыку.
  Вершина творчества Пёрселла – опера "Дидона и Эней" (1689), первая национальная английская опера (по мотивам "Энеиды" Вергилия). Это крупнейшее явление в истории английской музыки. Её сюжет переработан в духе английской народной поэзии – опера отличается тесным единством музыки и текста. Богатый мир образов и чувств Пёрселла находит разнообразное выражение – от психологически углублённого до грубовато-задорного, от трагического до шутливого. Однако доминирующее настроение его музыки – проникновенный лиризм.
 Большая часть его творений вскоре была забыта, и сочинения Пёрселла получили известность лишь в последней трети 19-го века. В 1876г. было организовано общество Пёрселла. Интерес к его творчеству усилился в Великобритании благодаря деятельности Б. Бриттена.

Б.Э.Бриттен(1913 - 1976)

  Один из крупнейших мастеров английской музыки 20 века – Бенджамин Бриттен – композитор, пианист и дирижёр. Начал сочинять музыку с 8 лет. С 1929 года учится в Королевском музыкальном колледже в Лондоне. Уже в юношеских произведениях проявились его самобытный мелодической дар, фантазия, юмор. В ранние годы важное место в творчестве Бриттена занимают сольные вокальные и хоровые сочинения. Индивидуальный стиль Бриттена связан с национальной английской традицией (изучение творческого наследия Пёрселла и других английских композиторов 16 - 17 вв.). К числу лучших сочинений Бриттена, получивших признание в Англии и других странах, принадлежат оперы «Питер Граймс», «Сон в летнюю ночь» и другие. В них Бриттен предстаёт как тонкий музыкальный драматург – новатор. «Военный реквием»(1962 г.) – трагическое и мужественное произведение, посвящённое острым современным проблемам, осуждающее милитаризм и зовущее к миру. Бриттен гастролировал в СССР в 1963 , 1964 ,1971.

Музыкальные группы 20 века
«Роллинг Стоунз»

  Весной 1962 г. гитарист Брайн Джонс организовал группу, название которой было «Роллинг Стоунз». В состав «Роллинг Стоунз» вошли Мик Джаггер (вокал), Брайн Джонс и Кит Ричардз (гитары), Билл Уаймен (бас – гитара) и Чарли Уоттса (ударные).
  Эта группа принесла на британскую сцену жёсткую и энергичную музыку, агрессивную манеру исполнения и раскованное поведение. Они пренебрегали сценическими костюмами, носили длинные причёски.
 В отличии от «Битлз» (которые вызывали симпатию) «Катящиеся камни» стали воплощением врагов общества, что позволило завоевать стойкую популярность среди молодёжи.

«Битлз»

  В 1956 г. создан вокально – инструментальный квартет в Ливерпуле. В состав группы входили Джон Леннон, Пол Маккартни, Джордж Харрисон (гитары), Ринго Старр (ударные).
  Коллектив завоевал бешенную популярность исполнением песен в стиле «биг – бит», а с середины 60-х годов песни «Битлз» стали более сложными.
  Они удостоились чести выступать во дворце перед королевой.

Об авторе этой статьи

В своей работе я использовал следующую литературу:
- Музыкальный энциклопедический словарь. Гл. ред. Р.В.Келдыш. 1990
- Журнал «Студенческий меридиан», 1991 г. Спец.выпуск
- Музыкальная энциклопедия, Гл. Ред. Ю.В.Келдыш. 1978
- Современная энциклопедия «Аванта плюс» и «Музыка наших дней», 2002 г. Гл. ред. В.Володин.

Б. Бриттен - один из наиболее значительных композиторов XX в. В его творчестве представлены практически все музыкальные жанры: от фортепьянных пьес и вокальных произведений до оперы.

Он фактически возродил английскую музыку, в которой после смерти Генделя в течение почти двухсот лет не было композитора такого масштаба.

Биография

Начальный период творчества

Эдвард Бенджамин Бриттен , британский композитор, дирижёр и пианист, родился в 1913 г. в Лоустофте (графство Саффолк) в семье зубного врача. Музыкальные способности у него проявились рано: в возрасте 6 лет он уже начал сочинять музыку. Первым его учителем фортепьяно была мать, затем мальчик учился игре на альте.

Королевский музыкальный колледж

В Королевском музыкальном колледже в Лондоне он занимался по классу фортепьяно, изучая также и композицию. Его ранние произведения сразу привлекли к себе внимание музыкального мира – это были «Гимн Деве» и хоральные вариации «Младенец родился». Бриттена приглашают в кинокомпанию документальных фильмов, с которой он сотрудничал 5 лет. Он считает этот период хорошей школой, где ему многому пришлось научиться и сочинять даже тогда, когда вдохновение покидает и остаётся только добросовестный труд.

В этот период он работал также на радио: писал музыку к радиопостановкам, затем начал концертную деятельность.

Период Второй мировой войны

В 1930-х годах он уже был композитором, произведения которого получили всемирную известность: его музыка звучала в Италии, Испании, Австрии и США, но началась Вторая мировая война, и Бриттен покидает Англию, отправляясь в США и Канаду. Возвратился на родину композитор лишь в 1942 г. Сразу же начались его выступления по стране: в небольших деревушках, бомбоубежищах, больницах и даже в тюрьмах. А когда война закончилась, он сразу же посетил с концертами Германию, Бельгию, Голландию, Швейцарию и скандинавские страны.

Послевоенное творчество

В 1948 г. он организовывает в г. Олдборо, где он поселился, Ежегодный международный музыкальный фестиваль, которому отдаёт много времени, сил и средств. На первом фестивале в 1948 г. исполняется его кантата «Святой Николай».

В начале 1950-х годов Бриттен участвует в деятельности Организации деятелей музыкального искусства – сторонников мира, пишет оперы, а в 1956 г. путешествует в Индию, на Цейлон, в Индонезию, Японию. Впечатления от путешествия отразились в партитуре балета «Принц пагод». Эта сказка-феерия становится первым национальным «большим» балетом, до этого в Англии существовали только одноактные балеты. После этого Бриттен возвращается к любимой опере: в 1958 г. появляется «Ноев ковчег», а в 1960 г. - «Сон в летнюю ночь».

В 1961 г. Бриттен создаёт «Военный реквием», который становится памятником жертвам войны. Он был написан для церемонии освящения кафедрального собора в полностью разрушенном германскими бомбардировками городе Ковентри. Впервые «Военный реквием» исполнили в 1962 г. Успех был оглушительным: «Реквием» разошёлся за первые два месяца тиражом в 200 тысяч пластинок, что говорило о настоящем успехе произведения.

Развалины собора в Ковентри

В это же время Бриттен пишет произведения нового жанра: оперы-притчи. На японский сюжет была написана в 1964 г. «Река Керлью». «Пещное действо» (1966) основывается на эпизоде из Ветхого Завета, а «Блудный сын» (1968) – на евангельской притче. «Кантату милосердия» Бриттен пишет к 100-летию со дня основания Красного Креста, кантата основана на притче о добром самаритянине. Она была торжественно исполнена в Женеве 1 сентября 1963 г.

Бриттен и Россия

Впервые услышав в Лондоне игру М. Ростроповича, Бриттен решает написать для него Сонату из пяти частей, в каждой из которых демонстрируется особое мастерство виолончелиста. В марте 1963 г. в Москве и Ленинграде проходил фестиваль английской музыки, где и была исполнена эта соната самим Бриттеном и М. Ростроповичем. Тогда же в России впервые прозвучали одноактные оперы Бриттена в исполнении Малой труппы театра Ковент Гарден. В 1964 г. Бриттен снова посещает нашу страну, у него завязываются дружеские отношения с Д. Шостаковичем, М. Ростроповичем и Г. Вишневской, даже новый 1965 год Бриттен встречает с Шостаковичем у него на даче.

М. Ростропович и Б. Бриттен

На творчество Бриттена музыка Шостаковича оказывает заметное влияние. Он пишет Виолончельный концерт и посвящает его Мстиславу Ростроповичу, а цикл песен на стихи Пушкина – Галине Вишневской. Шостакович посвящает Бриттену свою Четырнадцатую симфонию.

Последний раз Б. Бриттен посетил Россию в 1971 г. В 1975 г. скончался Д. Шостакович, а в 1976 г. – Бриттен.

Творчество Б. Бриттена

Бриттен считается основоположником возрождения оперы в Англии. Работая в различных музыкальных жанрах, Бриттен больше всего любил оперу. Первую свою оперу «Питер Граймс» он закончил в 1945 г. и её постановка ознаменовала возрождение национального музыкального театра. В основе либретто оперы – трагическая история рыбака Питера Граймса, которого преследует судьба. Музыка его оперы разнообразна в стилевом отношении: он использует стилистику многих композиторов в зависимости от содержания сцены: образы одиночества и отчаяния он рисует в стиле Г. Малера, А, Берга, Д. Шостаковича; реалистические жанровые сцены – в стиле Д. Верди, а морские пейзажи – в стиле К. Дебюсси. И все эти стили гениально объединены одним – бриттеновским стилем и колоритом Британии.

Сочинением опер композитор занимался всю свою последующую жизнь. Он создал камерные оперы: «Поругание Лукреции» (1946), «Альберт Херринг» (1947) на сюжет Г. Мопассана. В 50-60 гг. создаёт оперы «Билли Бадд» (1951), «Глориана» (1953), «Поворот винта» (1954), «Ноев ковчег» (1958), «Сон в летнюю ночь» (1960) по комедии В. Шекспира, камерную оперу «Река Кэрлью» (1964), оперу «Блудный сын» (1968), посвященную Шостаковичу, и «Смерть в Венеции» (1970) по Т. Манну.

Музыка для детей

Бриттен пишет и для детей, причём задумывает музыку в просветительских целях. Например, в спектакле «Давайте делать оперу» (1949) он вводит зрителей в процесс её исполнения. Ещё в 1945 г. он написал вариацию и фугу на тему Пёрселла «Путеводитель по оркестру для юных слушателей», в которой знакомит слушателей с тембрами различных инструментов. Подобная детская опера есть у С. Прокофьева – «Петя и волк».

В 1949 г. Бриттен создаёт оперу для детей «Маленький трубочист», а в 1958 г. – оперу «Ноев ковчег».

Б. Бриттен много выступал как пианист и дирижер, гастролируя в разных странах мира.

Как бы иронически это ни звучало, мы должны признать справедливость утверждения, что Англия - это страна, где публика весьма музыкальна, но нет своих музыкантов!

Эта проблема тем более интересна, что мы хорошо знаем, как высока была музыкальная культура Англии эпохи королевы Елизаветы. Куда же исчезли музыканты, композиторы в Англии XVIII-XIX веков?

Поверхностный ответ дать нетрудно. Великобритания занималась торговлей, приобретала колонии, осуществляла гигантские финансовые операции, создавала промышленность, боролась за конституцию, вела шахматную игру на огромной доске земного шара, - и у нее не было времени возиться с музыкой.

Ответ заманчив, но не соответствует действительности. Ведь эта же самая Англия дала человечеству великих поэтов: Байрона, Шелли, Бёрнса, Колриджа, Броунинга, Крэбба, Китса, Теннисона, да разве назовешь всех стоящих в этом списке славы; купеческая Англия породила прекрасных художников: Хогарта, Констебля и Тернера. Размеры главы не позволяют привести здесь имена всех мастеров прозы в Англии XVIII-XIX веков. Упомянем лишь Дефо, Филдинга, Стерна, Гольдсмита, Вальтера Скотта, Диккенса, Теккерея, Стивенсона, Мередита, Харди, Лэмба, Раскина, Карлейля.

Итак, приведенный выше довод несостоятелен. Получается, что купеческая Англия стояла на высоте по всем видам искусства за исключением музыки.

Может быть, мы подойдем ближе к истине, если проследим за ходом мыслей музыковеда Годдара. В книге «Музыка Британии нашего времени» он пишет: «Английская музыка живет сначала восхищением от Генделя, потом от Гайдна, в викторианскую эпоху это восхищение сменилось обожанием Мендельсона, причем обожание это сделало сочинения Мендельсона не только критерием, но единственной питательной средой музыки. Просто не нашлось такой организации, объединения или класса, которые были бы склонны поддерживать английскую музыку».

Хотя это объяснение звучит несколько грубо и маловероятно, тем не менее, если в него хорошо вдуматься, оно вполне приемлемо. Английская аристократия, как это хорошо известно, исключительно из снобизма требовала итальянских дирижеров и певцов, французских танцоров, немецких композиторов, поскольку слушать своих музыкантов не считала достаточно светским делом, так же как путешествовать она ездила не в Шотландию или Ирландию, а в Италию или Испанию, в африканские джунгли или в ледяной мир фиордов. Таким образом, национальная английская музыка могла быть услышана лишь тогда, когда поднимающаяся и побеждающая буржуазия почувствовала себя достаточно сильной для того, чтобы в области театра, музыки, оперы не подражать «высшему свету», а идти туда, куда влечет ее разум, сердце и вкус. Но почему же английская буржуазия смогла найти себе литературу и поэзию по вкусу и почему этого не произошло с музыкой?

Да потому, что поднимающийся на ноги буржуа принес с собой идеалы пуритан, и с набожным ужасом открещивался от блеска оперной сцены, как от явления, рожденного по наущению дьявола. Должен был прийти XIX век с его рационализмом, более свободным мышлением, более далеким от религии, более светским и, можно сказать, великосветским взглядом на жизнь, чтобы английский буржуа обратился к музыке, чтобы наступила та эпоха, которая обеспечивает право на жизнь полной задорных танцев, искрящейся жизнерадостным смехом опере-буффа Артура Сюлливена (1842-1900), чтобы пробудилось понимание кантат Хюберта Пэрри (1848-1924), открыли Эдуарда Эльгара (1857- 1934), который, все еще косясь на библейские традиции, одарил английскую публику целым рядом ораторий: «Апостолы», «Свет Христа», «Король Олаф», «Сновидения Геронтия». Эльгару уже улыбаются популярность и признание. Он придворный музыкант короля. На него одного сыплется столько наград, сколько не получали все известные в истории музыки английские музыканты от Ренессанса до наших дней.

Но влияние музыки континента все еще остается сильным. Так, идущий по стопам Эльгара Фредерик Делиус (1863-1934) учится в Лейпциге и от влияния Мендельсона его освобождает Париж, где он встречается со Стриндбергом и Гогеном и, что, пожалуй, значило для него даже больше, чем встреча с этими великими людьми, это встреча с самим городом на берегах Сены, с французским народом, с галльским остроумием.

Делиус написал следующие оперы: Коанга (1904), Сельские Ромео и Джульетта (1907), Феннимор и Герда (1909).

Делиус жил во французской среде и, несмотря на заслуживающее уважения стремление к свободе творчества, не мог полностью освободиться от влияния музыки континента.

Первым настоящим английским композитором XIX века был Ральф Воан-Уильямс (1872), певец английской природы, английского народа, знаток английского песенного фольклора. Он обращается к старинному поэту Банайену и к композитору XVI века Теллису. Он пишет симфонию о море и о Лондоне. Рисует музыкальный портрет Тюдоров, но охотнее всего заставляет звучать английские народные песни.

В лагере английских композиторов ХIХ века ему принадлежит особое место, причем не только из-за его превосходной техники, удивительного вкуса и плодотворности, но и потому, что он располагает такими качествами, которые даны были лишь Диккенсу или Марку Твену: он умеет снисходительно улыбаться, несколько иронически, прищурив глаза, но по-человечески, как это делали вышеупомянутые великие писатели.

Для сцены им написаны следующие произведения:

Прелестные пастушки, Горы (1922), Гуртовщик Хью (1924), Сэр Джон влюблен (1929), Служба (1930), Отравленный поцелуй (1936), Морские разбойники (1937), Успех пилигрима (1951).

Современники Воана-Уильямса, английские музыканты-новаторы, пытаются выработать стиль новой английской оперы. В традициях недостатка нет: композиторы этой эпохи возрождают традиции старинных опер-баллад, воскрешают дух Гея и Пепуша: перемешивают возвышенные чувства с бурлеском, пафос с иронией; но больше всего вдохновляет английская поэзия - сокровищница поэтических красот, мира мыслей.

Из числа английских композиторов конца XIX - начала XX веков мы упомянем лишь тех, кто способствовал формированию современной сценической музыки.

Арнольд Бакс (1883-1953) прославился как автор балетов.
Вильям Уолтон (1902) завоевывает большой успех оперой «Троил и Крессида» (1954).
Артур Блисс (1891) обратил на себя внимание оперой на либретто Пристли «Олимпийцы» (1949).
Юджин Гуссенс (1893-1963) выступил на английской оперной сцене с оперой «Юдифь» (1929) и «Дон-Жуан де Манара» (1937).

Но мировой успех принесли английской опере произведения Бенджамина Бриттена.

Истоки А. м. восходят к муз. культуре кельтских племён, населявших Британские острова с 4 в. Сохранились образцы древней устной нар.-песенной традиции, носителями к-рой были барды - певцы, исполнители и создатели эпич. и героич. песен. Сохранившиеся изобразительные, лит. и фольклорные источники свидетельствуют, что музыка с давних времён занимала важное место в быту и обществ. жизни англ. народа. В среде крестьян, ремесленников, моряков, воинов издавна бытовали разнообразные по жанрам песни: трудовые, связанные с земледельч. работами, охотничьи, рыбацкие, овеянные романтикой морские песни, а также песни лирич., любовные, шуточные, юмористические. К древнейшим жанрам относятся "кэролс" - первоначально унисонные религ. хор. гимны, содержание к-рых приняло со временем более светский характер. Большую группу в англ. фольклоре составляют "песни-баллады" эпич.характера, воспевающие подвиги нац. героев, борьбу народа против феодального гнёта. В период крестьянского восстания, возглавлявшегося Уотом Тайлером (1381), возникли вольнолюбивые песни, звавшие народ к сопротивлению феодалам и корол. наёмникам. Мн. лирич. баллады посвящены нар. герою, другу бедняков Робину Гуду. Народная А. м. питалась из мн. источников. Наряду с англичанами создавали своё муз. иск-во шотландцы, ирландцы, валлийцы. При нац. своеобразии муз. языка в песнях и танцах народов, населяющих Брит. острова, сохраняются общие черты, проявляющиеся в ладово-интонац. и ритмич. строении мелодики. Для интонац. строя нар. А. м. характерно использование гл. обр. ионийского, дорийского и миксолидийского ладов. В древнем англ. муз. фольклоре преобладают песни, построенные на пентатонных ладах; нередко присутствуют элементы многоголосия. Как правило, А. м. (особенно танц. мелодии) подчинена чёткому метрич. строению. Используются гл. обр. простые размеры: 4/4, 6/8, 3/4; сложные - 5/4, 7/8 - встречаются относительно редко. В народе распространена инстр. музыка, возникшая из пастушьих наигрышей, охотничьих сигналов, но гл. её источником явились танцы и шествия. Среди популярных нар. танцев - жига, контрданс, хорнпайп. Они сопровождались игрой на свирели (пайп), флейте (рекордер), примитивной скрипке, барабане (тейбор) и др.

С принятием в 6 в. христианства получает развитие церк. музыка. На протяжении мн. веков с ней связано становление в Англии проф. муз. иск-ва. Сохранились барельефы с изображением ангелов и монахов, поющих и играющих на разл. муз. инструментах (примитивных арфах, лирах, цитрах, свирелях). Церк. ритуал раннего средневековья, складывавшийся под влиянием католич. Рима и строго регламентировавший формы муз. обихода, допускал лишь унисонное пение без регулярного метра - т.н. плейнсонг (plainsong). Эта традиция была введена в нач. 6 в. первым архиепископом Кентерберийского монастыря Августином, прибывшим в Англию из Рима. В 9 в. англо-саксонский учёный А. Алкуин (по прозванию Флакк) изложил в муз.-теоретич. фрагменте теорию 8 церк. ладов. С 10 в. унисонный распев григорианского пения обогащается приёмами двухголосия с преобладанием параллельного квартово- квинтового движения голосов. Развивается хор. полифония. О характере ср.-век. хор. многоголосия дают представление невменные записи (см. Невмы), наиболее ранние из к-рых относятся к 11 в. Более поздние данные позволяют сделать вывод об интонац.-ладовой природе англ. культовой музыки. В её основе лежали древние церк. лады, гл. обр. ионийский, миксолидийский и эолийский. В хор. многоголосии наряду с параллельным движением голосов в квартово-квинтовом соотношении получают распространение и более свободные формы сочетания вок. партий - гимель, фобурдон, допускающие параллельное движение терциями и секстами (особенно в каденциях), перекрещивание голосов, мелодич. орнаменты. Судя по рукоп. источникам, хранящимся в Уинчестерском соборе, в нач. 12 в. в католич. литургии встречаются 3- и 4-голосные песнопения, с применением имитац. и гармонич. средств, отличающиеся от плейнсонга метрич. упорядоченностью мелодич. движения.

С завоеванием Англии нормандцами усиливается процесс феодализации страны. Возрастает влияние нормандской (франц.) культуры, проявившееся в архитектуре, литературе и музыке. В 11-12 вв. строятся феод. замки, соборы, получает развитие литургич. музыка. Одновременно в А. м. проникают новые формы нар. муз. творчества, в частности иск-во менестрелей. Эти странствующие музыканты были не только исполнителями популярных в народе песен и баллад эпич., романтич. и сатирич. содержания, но часто и их авторами. Созданные ими произв. передавались в устной традиции. Менестрели способствовали распространению игры па инструментах (арфе, лире, лютне, примитивной скрипке, волынке, трубе, разл. видах дерев. духовых, ударных), а также их усовершенствованию. Находясь на службе у крупных феодалов, они участвовали в исполнении нар. религ. мистерий, разыгрывали сцены из евангельских сказаний. Англиканская церковь запрещала игру на муз. инструментах и жестоко преследовала менестрелей. Менестрели же высмеивали священников и монахов, нек-рые церк. установления. В трактате епископа Солсберийского (1303), направленном против нар. музыкантов, говорится о прямой угрозе, к-рую могли представлять менестрели для прочности устоев церкви и гос-ва. Однако, как свидетельствуют историки, были исключения. Так, Шернборнский епископ Олдем для привлечения молящихся сам играл на "языческой" арфе, а епископ Данстан для той же цели сконструировал эолову арфу и поместил её в стене собора. Постепенно, на протяжении 12-13 вв., отношение церк. властей к инстр. музыке меняется. По мере укрепления феод. строя, возникновения новых ремёсел и развития гор. жизни в нар. быту начинают распространяться разл. формы свободного вок.-инстр. музицирования. Проявляется терпимость к светской музыке и её носителям - бардам, менестрелям. Вопреки суровым папским и епископальным эдиктам, церковь была вынуждена допустить инстр. музыку в культовый обиход. В литургию вводится игра на органе. Одним из первых больших органов (из 400 труб), построенных в 10 в., был инструмент, установленный в Уинчестерском соборе. В Британском музее хранятся записи двух орг. пьес, принадлежащих анонимному автору 13 в. Наряду с органом в церк. музыке начинают применяться струнные (арфа, псалтериум, дульцимер) и духовые (трубы, флейты) инструменты. По мере ослабления суровой церковной опеки широкое развитие получают все виды народного творчества и прежде всего поэзия. Носителями светской художественной культуры нередко являлось духовенство, представлявшее в ту пору наиболее образованные слои населения. Значительно развивается поэзия героич. и лирич. содержания, зарождаются первоначальные формы нар. т-ра. Становление нац. культуры происходило в процессе борьбы с профранцузскими вкусами нормандской знати, насаждавшей в завоёванной стране франц. яз. и литературу. Вместе с тем расширение культурных связей между Англией и Францией усилило взаимовлияние муз. культур обеих стран. В Вустерском соборе, Лосминстерском монастыре и др. сохранились муз. рукописи 13 - нач. 14 вв., содержащие произв., заимствованные из муз. обихода парижского собора Нотр-Дам. Превосходный образец хор. полифонии средневековья - знаменитый 6-голосный "Летний канон" ("Summer is icumen in"), наиболее ранний (ок. 1280) из дошедших до нас образцов нар. многоголосия; он свидетельствует о высокой профессиональности неизвестного мастера. В этой пьесе лирико-пасторального характера, по мнению англ. историков музыки, прослеживается влияние франц. полифонистов. В 13 в. получает развитие и полифонич. форма мотета, обычно в виде 3-голосного хорала, в к-ром гл. партию ведёт средний голос (тенор). Невменная запись уступает место мензуральной нотации.

Начало нового движения в обществ. и культурной жизни Англии, ознаменованное антифеод. восстаниями и волной еретических религ. учений, охвативших страну в 14 в., нашло отражение во всех видах нар. творчества и в литературе. В произв. провозвестника раннего англ. Возрождения выдающегося писателя и поэта Дж. Чосера содержатся упоминания о совр. ему музыке, музыкантах, муз. инструментах. С эпохой Возрождения связан процесс профессионализации музыкантов, легализации их гражданских прав. В 1469 в Лондоне была основана гильдия менестрелей, пользовавшаяся поддержкой гор. властей. При корол. дворе организуются вок. и инстр. капеллы. Муз. творчество перестаёт быть анонимным. Формируется школа проф. композиторов, учёных-полифонистов, опирающихся в своём творчестве на опыт нар. многоголосия и европ. мастеров контрапункта. А. м. обогащается многообразием ритмики, муз. форм, преодолевающих ограниченность стиля cantus firmus.

Выдвигается значит. композитор, один из первых англ. мастеров полифонии Дж. Данстейбл, известный и за пределами Англии (ого сочинения имелись в б-ках Рима, Болоньи, Модены). По немногим сохранившимся произв. Данстейбла можно судить о богатстве фантазии и высоком контрапунктич. мастерстве композитора. Его творчество - пример смелого развития выразительного мелодич. стиля, полнозвучной полифонии, контрастных форм с применением вариац. разработки муз. материала. Творчество Данстейбла ценили современники; он работал во время царствования Генриха VI (1422-61), к-рый не только покровительствовал муз. иск-ву, но и сам сочинял духовную музыку. При его дворе работали композиторы Л. Пауэр и Г. Абингдон, с 1455 возглавлявший корол. капеллу. Следуя примеру корол. двора, знатные феодалы создавали свои инстр.-вок. капеллы, привлекая нередко композиторов и исполнителей из Италии, Франции и Нидерландов.

С ростом нац. самосознания возникает интерес к нар. творчеству, нац. литературе, что способствует постепенному ослаблению франц. влияния. Укрепляются творч. позиции англ. композиторов, завоёвывающих симпатии средних слоев обращением к нац. традиции, разработкой в проф. музыке фольклорных мотивов. Вокальная лирика обращается к живым образам и характерам людей, воспевается свободная человеческая личность, радость жизни. Важное место в быту горожан начинает занимать инстр. музыка, развиваются новые инстр. жанры, церковные лады уступают место мажоро-минорной системе, формируется гомофонно-гармонич. склад письма. Одновременно продолжается развитие полифонич. иск-ва, обогащающегося новыми поэтич. образами, более сочными и в то же время утончёнными средствами муз. выражения. Выдающийся муз. памятник этой эпохи - рукоп. собрание вок. произв. англ. композиторов 15 в., т.н. "Рукопись старинного замка" ("Old hall manuscript"), в к-рое вошли и сочинения Данстейбла. Хотя не все пьесы этого сборника свободны от влияний франц. стиля мотетного письма, он знаменовал значит. достижения А. м., к-рая начала находить признание за рубежом. Это отметили франц., нем. и итал. муз. теоретики того времени. В частности, Й. Тинкторис связывает с именем Данстейбла возникновение ars nova, эстетические и этические принципы к-рого основаны на гуманистич. идеалах искусства Возрождения.

Эпоха Реформации (16 в.) положила конец светскому владычеству католич. церкви. Мн. монастыри были упразднены, церк. земли и имущество конфискованы в пользу двора, нового дворянства и буржуазии. Складывающиеся новые условия жизни, нравы и обычаи нашли отражение в гор. муз. фольклоре (песни ткачей, прядильщиков, уличных торговцев и др.), а также во всех видах светского музицирования, в литературе и театре. В салонах буржуазии и дворянства появляются клавишные инструменты - малый орган (портатив), вёрджинел, клавесин. В Оксфордском и Кембриджском ун-тах закладываются основы теоретич. музыковедения. Высокий уровень развития англ. муз. жизни и муз. образования привлекает в Лондон учащихся с европ. континента. В свою очередь, нек-рые англ. музыканты совершенствуют своё образование во Франции, Италии, Германии.

На ранней стадии Реформации англиканская церковь ещё не выработала чётких норм литургич. применения музыки, как это было в Германии, где М. Лютер и его последователи создавали гимны и псалмы на нем. тексты для хор. исполнения прихожанами. В Англии после Реформации культовая музыка ещё долгое время исполнялась проф. хорами, в к-рых партии дисканта пели специально обученные мальчики, а остальные партии - мужчины. Лишь в 1549 издан первый сб. одноголосных псалмов на англ. яз., составленный Дж. Мербеком; в 1552 - второй сб. (им до сих пор пользуются в муз. обиходе англиканской церкви).

Среди англ. композиторов 16 в. за пределами страны получили известность К. Тай, Дж. Тавернер, Т. Таллис ("три больших Т", как их называют англ. историки музыки) и У. Бёрд. Развивая достижения своих предшественников, они стремились к расширению выразит. средств, широко использовали сложную имитационную технику, смелые динамич. контрасты, элементы хроматизма. В церк. музыке появляются крупные формы - месса, магнификат, развитые антифонные произв. Характерный муз. памятник этого периода - высоко ценимая в Англии месса Тавернера "Западный ветер" (по названию использованной в ней мелодии народной песни).

Общий расцвет культуры и иск-ва англ. Возрождения, начавшийся в годы царствования королевы Елизаветы (1558-1603), в музыке проявился в меньшей степени, чем в театре, выдвинувшем таких мастеров, как К. Марло, У. Шекспир и Б. Джонсон. Крупнейший композитор "золотого века Елизаветы" - У. Бёрд, пользовавшийся неизменным покровительством двора, несмотря на свою приверженность католицизму; однако он сочинял культовую музыку и для англиканской церкви. В многогранном творчестве Бёрда, ярко проявившего себя и в духовной, и в светской музыке, с наибольшей полнотой отразились новые тенденции иск-ва Возрождения - отказ от сурового аскетизма средневековья, утверждение культа красоты и наслаждения. В предисловии к тетради "Псалмов, сонетов и печальных и благочестивых песен" ("Psalmes, sonets and songs of sadnes and pietie", 1588) Бёрд выражает пожелание, чтобы его музыка "счастливо несла хоть немного нежности, отдохновения и развлечения". Тяготение к эмоциональной наполненности муз. речи привело Бёрда и его последователей к поискам живого выразительного поэтич. слова. Наряду с многочисл. сочинениями церк. назначения он создал сотни вок. пьес на стихи англ. поэтов (песен, арий, сонетов). Бёрд считается родоначальником школы англ. мадригала. Издание в Лондоне его первых мадригалов положило начало увлечению англ. публики и композиторов этим новым для Англии жанром светской музыки, в дальнейшем получившим развитие в творчестве Т. Морли (его сборник мадригалов издан в 1594), Т. Уилкса и Дж. Уилби (все они известны и как авторы музыки к пьесам У. Шекспира и К. Марло).

Стремление к свободе лирич. высказывания, характерное для иск-ва Возрождения, находит выражение и в камерно-инстр. жанрах. Англиканская церковь, стремившаяся к упрощению культовой музыки, требовала отказа от контрапунктич. сложностей, доступных для исполнения только проф. капеллами. Это было стимулом для поисков путей развития полифонич. стиля в светской А. м. Создаётся множество инстр. фантазий, мотетов, дуэтов, трио, вариаций на нар. темы, танц. пьес для разл. инстр. составов (часто без указания состава ансамбля). Пьесы эти приобретают популярность в аристократич. и бурж. домах, нередко в среде ремесленников. Широко распространяется игра на вёрджинеле, клавесине, виоле, лютне. Для этих инструментов наряду с Бёрдом и Морли пишут Дж. Болдуин, Т. Уайторн, У. Даман и др. В моду входит домашнее музицирование. (В "Настоящем джентльмене" - своде правил "хорошего тона" Г. Пичема рекомендуется "...не только уметь с уверенностью спеть с листа свою партию, но также сыграть ее на виоле или лютне просто для себя".)

Преемник королевы Елизаветы Яков I продолжал поддерживать престиж корол. двора как центра муз. культуры страны, покровительствуя литературе и иск-ву. Это был период высокого подъёма А. м. В конце 16 в. вслед за У. Бёрдом выдвигаются комп. Дж. Дауленд (автор лирич. песен с аккомпанементом лютни), Дж. Булл (органист и вёрджинелист, написавший для этих инструментов св. 150 произв.), П. Филипс, К. Симпсон и др.

На рубеже 16-17 вв. в англ. муз. быт стали входить т.н. консорты ("содружество" группы играющих на разл. инструментах). Консорты состояли из разл. количества исполнителей (до 30-40). Так возникли первонач. формы оркестров при дворе и в домах богатых вельмож. Появляются сочинения для расширенных инстр. ансамблей (полифонич. фантазии, вариации, танц. пьесы). В 1599 Т. Морли издал "Уроки консорта" ("Consort lessons") - сб. инстр. пьес разл. авторов. Выдвигаются крупные мастера инстр. жанров, использующие новые исполнит. возможности больших ансамблей для создания произв. развитой формы, с контрастными эпизодами, разл. по характеру движения и темпу. О. Гиббонc в своих инстр. фантазиях, отличающихся отточенным мастерством изложения, противопоставляет драматические образы шутливым, бытовым. Этот принцип, близкий шекспировской драматургии, отражает новую тенденцию А. м.- отход от "бесконфликтности" содержания и единообразия фактуры, типичных для ср.-век. мотета. Значительный вклад в литературу для консорта внесли А. Феррабоско, Т. Лупо, У. Лоус, Дж. Хилтон (1-я пол. 17 в.).

К нач. 17 в. формируется англ. муз. т-р, ведущий своё начало от нар. представлений - мистерий. С расцветом англ. т-ра А. м. получила новый стимул для развития. Первоначально музыка в англ. т-ре этого времени носила подчинённый характер, играя роль "оживляющего элемента" в пост. сказок-феерий или бытовых комедий. Важное значение в формировании стиля англ. муз. т-ра имели придв. спектакли - маски, наряду с танцем и пантомимой включавшие песни, а порой и речитативы с инстр. сопровождением. Драматургич. функции музыки в этих представлениях были ещё крайне ограничены из-за неразвитости гомофонного начала. Авторами текстов и сценариев к нек-рым маскам были Дж. Шёрли, Б. Джонсон, Т. Керью и др. видные писатели и драматурги. Среди композиторов, писавших музыку к маскам, выделяются А. Феррабоско, Н. Ланьир, братья Г. и У. Лоус.

Развитие жанра масок не прекратилось даже после утверждения духовной власти пуритан (1640-60), последовавшего за Англ. бурж. революцией сер. 17 в. В борьбе с "греховными соблазнами" пуритане изгоняли музыку из церк. обихода, разрушали органы, уничтожали муз. инструменты, сжигали ноты. Сама профессия музыканта была объявлена "языческой", что заставило нек-рых композиторов публично отречься от музыки. Преследуя церк. музыку, пуритане, однако, с терпимостью относились к представлениям масок, не рассчитанным на массовую аудиторию. Так, в период Республики, в 1653, в Лондоне была пост. маска "Купидон и.Смерть" Шёрли с музыкой М. Лока и К. Гиббонса и др. В 1656 пост. первая англ. опера - "Осада Родоса" ("Siиge of Rhodes") драматурга У. Давенанта и комп. Г. Лоуса, Г. Кука, Дж. Хадсона и Ч. Колмена (музыка не сохранилась). Хотя влияние пуритан и сказалось отрицательно на развитии А. м., оно не могло приостановить общего процесса её развития - слишком сильны были традиции нац.-гуманистич. культуры. В конце 17 в. широко развернулось нотоиздательское дело, получили распространение муз. клубы, объединявшие любителей музыки. В 1672 скрипач Дж. Банистер впервые в Европе организовал в Лондоне публич. платные концерты. Англ. двор вновь привлёк к себе лучших мастеров, Карл II создал по примеру франц. двора струн. оркестр "24 скрипки короля". Под рук. опытного музыканта Г. Кука возобновилась деятельность Корол. капеллы. Однако, несмотря на тяготение короля к франц. муз. культуре, в его капелле сохранялись англ. нац. традиции.

В составе руководимого Куком хора мальчиков при Корол. капелле был 9-летний Генри Пёрселл, впоследствии крупнейший композитор. Пёрселл создал огромное количество произв. всех жанров, отмеченных поразительным богатством мелодики, неисчерпаемой фантазией, технич. свободой, на десятилетия опередив совр. ему англ. композиторов (его непосредственные предшественники и современники - П. Хамфри, автор множества хор. произв. духовного и светского содержания, и Дж. Дженкинс - внесли мало нового в муз. культуру страны). Самые значит. достижения Пёрселла связаны с театр. музыкой. Опера "Дидона и Эней" (1689) - крупнейшее явление в истории англ. муз. т-ра. В её музыке ярко нац. характера претворены нар.-песенные интонации, самый сюжет переработан в духе англ. нар. поэзии. Нововведения Пёрселла в области вок. монодии, речитатива, смелое расширение выразительных средств хоровой полифонии, наконец его универсальное мастерство инструментального письма подняли А. м. на новую ступень развития. Творчество Пёрселла завершает блестящий период А. м. эпохи Шекспира и последующих десятилетий. Однако у Пёрселла не оказалось достойных учеников и продолжателей.

Муз. жизнь Англии на рубеже 17-18 вв. всё больше подчиняется духу капиталистич. предпринимательства, оказывающего влияние на разл. стороны культуры и иск-ва. В Лондоне возникают многочисл. муз.-издательские фирмы; организаторами концертов и покровителями музыкантов становятся владельцы театров, клубов, содержатели увеселит. садов, для к-рых музыка - прежде всего источник дохода. Ещё при жизни Пёрселла в Англию начался приток иностр. музыкантов. Среди них французы - Р. Камбер, автор оперы "Помона" (1671), Л. Грабю, ставший с 1665 рук. Корол. капеллы в Лондоне; итальянцы - скрипач Н. Маттеис, комп. Дж. Драги, певец-кастрат Ф. Д. Гросси; немцы - скрипач Т. Бальцар и комп. Дж. Пепуш; чех Г. Фингер. В 1705 в центре Лондона был открыт т-р, на сцене к-рого ежегодно начала выступать итал. оперная труппа. По контракту с итал. композиторами - Дж. Бонончини, Ф. Амодеи, А. Ариости, Ф. Верачини, Н. Порпора - театр ставил их новые оперы. Итал. опера вскоре завоевала англ. аудиторию, оттеснив интерес к нац. опере и к творчеству англ. композиторов, лишившихся в лице Пёрселла своего самого талантливого представителя. Так закончилась полоса расцвета А. м. и наступил период её длительного кризиса, продолжавшегося до конца 19 в.

В англ. муз. культуре 1-й пол. 18 в. крупнейшую роль сыграла деятельность Г. Ф. Генделя. Гендель прожил в Лондоне ок. 50 лет (1710-59). Он легко приспособился к вкусам и художеств. требованиям англ. публики, создав св. 40 опер в итал. стиле (исполнялись лондонской итал. труппой на итал. яз.). Нем. композитор стал в центре музыкальной жизни Англии. Этому способствовали не только яркая творч. индивидуальность Генделя, его исполнит. мастерство, но и энергия организатора, демократич. направленность его исканий. Влияние Генделя особенно проявилось в хор. музыке. В его ораториях, осн. на антич., историч. и библейских героич. сюжетах ("Иуда Маккавей", "Самсон", "Израиль в Египте" и др.), впервые в муз. образах нашла воплощение борьба за свободолюбивые идеалы человечества. Гл. роль в них поручена хорам, изображающим народ. В ораториальном творчестве Генделя обобщены традиции англ. хоровой культуры. Вместе с тем в этих ораториях важную роль играют элементы оперной драматургии. Гендель стремился к утверждению нар.-демократических идеалов в искусстве, ставил перед собой идейно-нравственные задачи.

Сильный удар господству итал. оперы нанесла "Опера нищих" ("The beggar"s opera", Лондон, 1728) англ. поэта и драматурга Дж. Гея и нем. комп. Дж. Пепуша, жившего в Англии. "Опера нищих" - пародия на итал. оперу и злая сатира на нравы англ. бурж. общества - была выражением демократич. оппозиции. Она имела сенсационный успех у демократич. аудитории (63 спектакля в первом же сезоне) и на мн. годы осталась в репертуаре англ. т-ра, подвергаясь разл. сценич. и муз. обработкам. "Опера нищих" породила новый жанр т.н. "балладной оперы", возродила традиции нар. представлений менестрелей 15 в.

В числе наиболее значит. англ. композиторов 18 в.- Т. Арн, создавший мн. произв. для муз. т-ра, в т.ч. популярную комич. оперу "Томас и Салли" и музыку к маске "Альфред" с заключит. песней "Правь, Британия!" ("Rule Britannia"), к-рая широко популярна и в совр. Англии; У. Бойс - первый англ. композитор, написавший ораторию на англ. текст "Плач Давида над Саулом и Ионафаном" ("David"s lamentation over Saul and Jonathan", 1736); Ч. Дибдин - певец и композитор, автор песен в нар. духе; М. Арн, писавший песни и музыку для театра; Т. Линли, сотрудничавший с драматургом Р. Шериданом. Эти композиторы, создававшие музыку для драматич. т-ра и увеселит. садов Лондона, были одарёнными музыкантами, однако их иск-во значительно отставало от достижений совр. им великих композиторов Германии, Австрии, Италии и Франции; поэтому в Англию приглашались иностр. музыканты, им заказывались оперы, оратории, симфонии. Среди иностр. композиторов 2-й пол. 18 в. значит. вклад в англ. муз. культуру внёс И. К. Бах ("лондонский Бах", сын И. С. Баха, работавший в 1762-82 в Англии). С 1767 в Лондоне жил итал. пианист и композитор М. Клементи, считающийся главой англ. клавирной школы. Важным событием в англ. муз. жизни были приезды Й. Гайдна (1791-92 и 1794-95), написавшего в Англии 12 симфоний ("Лондонские симфонии") и сделавшего 187 обр. шотл. песен. Единственный англ. композитор, уехавший из Англии работать на европ. континент, - Дж. Филд (по национальности ирландец), с 20 лет жил в России. Пианист и автор фп. пьес и концертов для фп., Филд считается создателем романтического жанра ноктюрна для фп.

С сер. 18 в. параллельно с композиторской школой начала формироваться англ. школа музыковедов, среди к-рых наиболее известны Ч. Бёрни, автор капитального труда "Всеобщая история музыки" ("A general history of music", t. 1-4, 1776-89), Дж. Хокинс, написавший "Всеобщую историю музыкальной теории и практики" ("General history of the science and practice of music", t. l - 5, 1776) и др.

Муз. жизнь в Англии 18 в. проявлялась гл. обр. в организации больших хор. фестивалей, объединявших мн. любителей и проф. певцов для исполнения генделевских ораторий (с 1715). С 1724 в Глостере, Вустере и Херефорде поочерёдно проводятся т.н. "Фестивали трёх хоров" (церковных), с 1768 - в Бирмингеме, с 1770 - в Норидже, с 1772 - в Честере, с 1777 - в Манчестере, с 1784 - в Ливерпуле и др. В 1784 состоялся первый Генделевский фестиваль в Лондоне (в Вестминстерском аббатстве, где похоронен композитор). Возникают мн. конц. и др. муз. об-ва, оказавшие влияние на дальнейшее развитие А. м.: Академия старинной музыки (с 1770, первое конц. об-во в Лондоне); "Кэтч-клуб" (с 1761), объединявший любителей хор. пения, крупнейшее "Королевское музыкальное об-во" (с 1762), "Концерты старинной музыки" (с 1776; с 1783 - "Королевские концерты") и мн. др. В связи с возросшим интересом к игре на клавесине и (позднее) на фп. (концерты И. К. Баха, В. А. Моцарта, М. Клементи) развивается производство клавишных инструментов. В 1728 была осн. фирма "Дж. Бродвуд" (старейшая в мире), производившая вначале клавесины, с 1773 - рояли; в 1760 Дж. Хиллом основана фирма, изготовлявшая струн. инструменты и смычки (позднее - "Хилл и сыновья"). В 1-й пол. 19 в. Англия не выдвинула ни одного крупного композитора. Даже лучшие из англ. музыкантов не смогли подняться выше подражания образцам музыки композиторов др. европ. стран, в осн. являясь последователями своих нем. и итал. учителей. Никто из них не смог выразить в творчестве самобытные особенности богатейшей нац. культуры Англии. Характерно, что выдающиеся муз. произв. на сюжеты шедевров англ. художеств. лит-ры были созданы иностр. композиторами: "Оберон" Вебера, "Отелло" Россини, "Сон в летнюю ночь" Мендельсона написаны по произв. Шекспира; "Гарольд в Италии" Берлиоза, "Манфред" и "Мессинская невеста" Шумана - по Байрону; "Лючия ди Ламмермур" Доницетти - по В. Скотту и др.

Репертуар лондонского т-ра "Ковент-Гарден" (осн. в 1732) состоял преим. из произв. зарубежных авторов, как и концертные программы Филармонич. об-ва (осн. в 1813), к-рое гл. обр. популяризировало симф. музыку Бетховена и др. зап.-европ. композиторов.

Творчество англ. композиторов сер. 19 в. было эклектично (Г. Бишоп и М. Балф создали малооригинальные оперные произв., У. С. Беннетт подражал Шуману и Мендельсону). Не внесли нац. своеобразия в А. м. ни Ч. X. Пэрри - один из зачинателей обществ. движения за возрождение англ. нац. муз. культуры, ни Ч. Станфорд, воспитавший мп. англ. композиторов. Оба они - высокообразованные и талантливые музыканты, однако более известные как педагоги и исследователи, нежели как композиторы.

Наиболее яркие образцы А. м. конца 19 в. - оперетты "Микадо" Салливена (1885, автора 14 оперетт на либр. Ч. Гилберта) и "Гейша" Джонса (1896), к-рые имели большой успех и в др. странах.

В 19 в. Лондон становится одним из центров европ. муз. жизни. Здесь выступали: Ф. Шопен, Ф. Лист, Ф. Мендельсон, Н. Паганини, Г. Берлиоз, Р. Вагнер, Дж. Верди, Ш. Гуно, Дж. Мейербер, А. Дворжак, позднее - П. И. Чайковский, А. К. Глазунов и др. В т-ре "Ковент-Гарден" играла итал. труппа, славившаяся мастерами бельканто. Большое развитие получила конц. жизнь. В 1852 было организовано Новое филармонич. об-во, в 1857 - "Об-во Халле" в Манчестере. С 1857 в Лондоне стали регулярно проводиться

Генделевские фестивали (с 1859 - в Хрустальном дворце), в к-рых число участников доходило до 4000. Муз. фестивали проводились также в Лидсе (с 1874) и др. городах. Организуются конкурсы дух. оркестров (первый - в Манчестере, в 1853). С сер. 19 в. растёт интерес к исполнению и изучению классич. музыки, а также и к старинной А. м.- организуются Генделевское (в 1843), Баховское (в 1849) и Пёрселловское (в 1861) об-ва, об-во по изучению ср.-век. муз. иск-ва (Plainsong and medieval society, 1888).

В англ. муз. жизни этого периода проявляются демократич. тенденции. В 1878 создаётся Нар. концертное об-во, к-рое организовывало популярные концерты для жителей бедных кварталов Лондона; во мн. городах Англии возникают любит. хоры, выступающие в церквах, клубах, на открытых эстрадах. Особым успехом пользовались концерты студенч. хор. коллективов. Хоры объединялись в многочисл. хор. об-ва - Об-во Священной гармонии (с 1832), Объединение хоровиков (с 1833), Корол. хоровое об-во (с 1871), Баховский хор (с 1875) и мн. др.

Расширению хор. движения в Англии способствовала система упрощённого нотного письма, т.н. "тоника - соль-фа", к-рую ввели во всех общеобразовательных школах. С развитием муз. жизни росла потребность в учебных заведениях, значит. расширилось муз. образование. В Лондоне были открыты: Корол. академия музыки (1822), Тринити-колледж (1872), Корол. муз. колледж (1883).

В конце 19 в. получает развитие муз. наука, в т.ч. муз. лексикография: выходят 1-й том "Словаря музыки и музыкантов" Дж. Грова ("Grove"s dictionary of music and musicians"), труды историка классич. музыки Д. Ф. Тови и теоретика Э. Праута.

Последние десятилетия 19 в. англ. историки музыки считают началом "англ. муз. возрождения". Поворотный пункт в истории А. м. - исполнение музыки к сценам из лирической драмы П. Б. Шелли "Освобождённый Прометей" ("Prometheus unbound", 1880) Ч. X. Пэрри для солистов, хора и оркестра, в к-рой он возрождает традиции англ. хор. полифонии 17 в., и, гл. обр, оратории Э. Элгара "Сновидение Геронтиуса" ("The dream of Gerontius", дирижёр Г. Рихтер, Бирмингем). Муз. общественность Англии провозгласила последнее началом становления новой нац. композиторской школы. Элгар сумел преодолеть "психологич. барьер" недоверия англичан к отечеств. совр. музыке. Он создал свой стиль и был признан главой новой школы. Сочинения Элгара отмечены свежестью муз. языка и живой фантазией. Наряду со "Сновидением Геронтиуса" в репертуар мн. оркестров и солистов вошли его симф. вариации на оригин. тему "Энигма" ("Enigma"), концерты для скрипки и для виолончели, 2-я симфония.

В нач. 20 в. в А. м. получили развитие фольклорные мотивы, к-рыми пренебрегали английские композиторы. Одним из первых музыкантов, обратившихся к нац. источникам, был Ф. Дилиус - опера "Сельские Ромео и Джульетта" ("A village Romeo and Juliet", 1901) и рапсодии для симф. оркестра "Ярмарка в Бригге" ("Brigg fair: an English rhapsody", 1907), "Танцевальная рапсодия" ("Dance rhapsody", 1908) и др. Однако большинство его колоритных симф. поэм элегически-пасторального содержания создано под влиянием франц. импрессионистов и Э. Грига.

Более органично и творчески использованы элементы нар. А. м. в произв. Г. Холста, мастера орк. письма. Изучение нар. музыки дало ему тематич. материал для ряда вок., симф. и камерно-инстр. сочинений. Наряду с этим в наиболее известном его произв. - орк. сюите (7 пьес) "Планеты" ("The planets", 1918) - проявилась склонность композитора к мистике, увлечение астрологией.

Темы негр. фольклора разрабатывал в произв. разных жанров С. Колридж-Тейлор, дирижёр и композитор, автор "Песни Гайаваты" ("Song of Hiawatha") - трилогии для солистов, хора и оркестра. Интерес к Востоку и кельтской тематике проявлял Г. Банток.

Возрождению нац. музыки способствовало появление работ по муз. фольклору: Дж. Бродвуда - записи мелодий с текстами крестьянских песен, сделанные им в 1843 и изданные Л. Бродвуд и Дж. А. Фуллер-Мейтлендом в сб-ках нар. песен "Песни жителей английских графств" ("English county songs", 1893) и "Английские обрядовые песни и кэролс" ("English traditional songs and carols", 1908), и гл. обр. трудов С. Шарпа, к-рый за период 1903-24 записал свыше 3000 нар. песен Великобритании и 1600 песен англ. поселенцев с Аппалачских гор (Сев. Америка). Это песни разл. жанров - обрядовые, трудовые, лирич., шуточные, песни-баллады сказочного либо историч. содержания. Муз. и поэтич. строй этих песен запечатлел черты характера народа, образные и фонетич. особенности английской речи.

Исследовательская деятельность С. Шарпа и его последователей (Дж. А. Фуллер-Мейтленд, М. Карпелес и Р. Воан-Уильямс), благодаря к-рой стали известны древние шотландские, ирл. и валийские нар. песни, вызвала интерес к муз. традициям 15-17 вв. и к древнему нар. муз. иск-ву. В 1898 Шарп основал в Лондоне Об-во нар. песни, занимавшееся изучением и пропагандой англ. муз. фольклора (существ. до 70-х гг. 20 в.). В 1911 создано Об-во англ. нар. танца (в 1932 преобразовано в Об-во англ. нар. танца и песни). Позднее интерес к нац. музыке привёл к образованию об-в, к-рые популяризировали творчество отечеств. композиторов (Британское музыкальное об-во, 1918, и др.).

Творч. достижения англ. композиторов нач. 20 в., связанные с художеств. претворением нац. муз. традиций, обращением к нар. музыке, свидетельствовали об утверждении новой англ. композиторской школы. Виднейшим представителем "англ. муз. возрождения" стал Р. Воан-Уильямс. Изучение нар. иск-ва помогло Воан-Уильямсу найти свой стиль и выразить черты нар. песенного иск-ва в симф. и оперной музыке.

Наряду с Воан-Уильямсом убеждёнными поборниками и продолжателями идей "англ. муз. возрождения" были Дж. Айрленд, А. Бакс, П. Уорлок, к-рые стремились к обновлению содержания и стиля А. м. через развитие нар. нац. традиций. В симф. и фп. сочинениях Айрленда нац. муз. основа сочетается с влиянием М. Равеля, К. Дебюсси и И. Ф. Стравинского. Бакс воссоздавал образы ирл. и англ. нар. иск-ва в программных симфониях, симф. поэмах и камерн. произв.; Уорлок совмещал в своём лице муз. учёного, знатока англ. муз. старины и автора песен на стихи англ. поэтов. На сюжетах древних англ. легенд построены и оперы Р. Боутона (для их постановки он организовал небольшой т-р в Гластонбери). К композиторам этого поколения относится Ф. Бридж (учитель Б. Бриттена), однако его изысканные по муз. языку произв., сыгравшие известную роль в развитии камерной А. м., адресованы узкому кругу слушателей.

Муз. жизнь в Англии на рубеже 19-20 вв. развивается интенсивно, включая провинциальные города, где создаются муз. школы, оркестры, хор. об-ва; организуются фестивали - в Кардиффе (1892-1910), Шеффилде (1896-1911), в Лондоне - Баховские фестивали (1895-1926), фестивали, посв. Элгару (в 1904), Ф. Дилиусу (в 1929); проводятся конкурсы. В 1905 основана Ассоциация конкурсных фестивалей (в 1921 объединилась с Брит. федерацией муз. фестивалей). Большое значение для пропаганды симф. музыки имели общедоступные "Променад-концерты" (проводятся в Лондоне с 1838), к-рые в 1895-1944 возглавлял Г. Вуд. В их программе - музыка разл. школ, в т.ч. сочинения совр. англ. композиторов. Эти концерты способствовали развитию симф. и ораториальной А. м. нач. 20 в.

Наряду с плодотворным для А. м. возрождением нац. традиций в музыке нек-рых композиторов 20-х гг. сказывались влияния экспрессионистской эстетики, конструктивизма, неоклассицизма. Новый этап в развитии англ. муз. культуры характеризуется не только усилением нац. тенденций, но и повышением проф. мастерства. Иск-во А. Блисса, У. Уолтона, А. Буша, А. Бенджамина, Э. Дж. Морана, М. Типпетта, К. Ламберта, Э. М. Мэконки, X. Фергюсона, Э. Рабры и др. получило признание и за рубежом. Все они продолжали развивать традиции "англ. муз. возрождения". Их опыт, как и достижения композиторов след. поколения - М. Арнолда, Дж. Буша, Дж. Гарднера, Р. Арнелла, А. Милнера, П. Дикинсона и др., подтверждают наличие в Англии своей нац. композиторской школы.

Особое место среди совр. англ. композиторов занимает Б. Бриттен, пользующийся мировым признанием как один из крупнейших музыкантов 20 в. Его оперные, ораториальные и симфонические произведения находятся в репертуаре лучших т-ров, оркестров и солистов мира.

В творчестве С. Скотта и Л. Беркли заметно влияние франц. импрессионистов (первый учился в Германии, второй - во Франции). Нек-рые композиторы младшего поколения (П. Р. Фриккер, X. Сёрл, Р. Беннетт и др.) со 2-й пол. 40-х гг. проявляют интерес к додекафонной школе А. Шёнберга (см. Додекафония). Эти композиторы, а позднее А. Гёр прибегают к технике серийного письма; их муз. язык лишён нац. своеобразия. Стремление к компромиссу между новейшими приёмами письма и стилистич. особенностями старинной англ. музыки характерно для исканий П. М. Дейвиса; экспериментами в области электронной музыки занимается Д. Бедфорд.

В 20 в. расширился круг англ. музыковедов; нек-рые из них специализировались в определённой области музыки, др. изучали творчество одного композитора: Р. Моррис (проблемы контрапункта 16 в.), М. Скотт (Й. Гайдн), С. Б. Олдмен (В. Моцарт), Э. Ньюмен (Р. Вагнер и X. Вольф), Ч. С. Терри (И. С. Бах), М. А. Э. Браун (Ф. Шуберт). Среди авторов монографич. работ и науч. исследований - Э. Дент, Э. Эванс, Э. Локспейсер, Дж. А. Уэструп, А. Робертсон, С. Голдар, Дж. Митчелл, Д. Кук. Изучением рус. музыки занимались Р. Ньюмарч и Дж. Абрахам. Труды музыковедов издавались Корол. муз. ассоциацией (с 1874), работы по изучению старинных инструментов - Об-вом им. Голпина (с 1946). Большим вкладом в англ. музыковедение явились "Оксфордская история музыки" Г. К. Коллеса ("Oxford history of music", 1934), а также труды Э. Блома, редактора 3-го и 4-го изд. словаря Грова.

Высоким худож. уровнем отличается исполнит. культура англ. оркестров, среди к-рых - Лондонский филармонический оркестр и Лондонский симфонический, а также Симф. оркестр Британской радиокорпорации (Би-Би-Си) и Симф. оркестр г. Манчестера.

Много сделала для популяризации старинной инстр. музыки семья Долмеч и особенно А. Долмеч; в 1925 он организовал фестиваль старинной музыки в Хаслмире (Суррей).

В муз.-театр. жизни Англии 1-й пол. 20 в. по-прежнему ведущая роль принадлежит оперному т-ру "Ковент-Гарден" (был закрыт во время 1-й мировой войны 1914-18 и лишь в 1925 возобновил деятельность, вновь прерванную 2-й мировой войной). С 20-х гг. 20 в. его репертуар, как и в 19 в., складывается из произв. зарубежных (гл. обр. итал., франц. и нем.) композиторов, исполняемых иностр. солистами. Только немногие англ. авторы увидели пост. своих опер на сцене этого т-ра: Р. Воан-Уильямс - "Хью-гуртовщик" ("Hugh the drover", 1924), "Влюбленный сэр Джон" ("Sir John in love", 1930) и др.; Г. Холст - "На голове вепря" ("At the Boar"s head", 1925); С. Скотт - "Алхимик" ("The Alchemist", 1928) и др. Однако ни одна из них не удержалась в репертуаре. Создаются новые оперные труппы. В 1930-е гг. в Лондонском т-ре "Сэдлерс-Уэллс" стали ставиться оперы англ. композиторов наряду с зап.-европ. и рус. классикой на англ. яз. (это было важным нововведением). Были пост. "Дидона и Эней" Пёрселла (1931), "Чёрт ее побери" ("The devil take her") Бенджамина, "Макбет" Коллингвуда (1934), "Троил и Крессида" Уолтона (по Чосеру, 1954), "Попутчик" ("The travelling companion") Ч. Станфорда (1935), оперы Воан-Уильямса и Бриттена.

Интерес англ. композиторов к балетному жанру, вызванный гастролями рус. балета ("Русские сезоны" под рук. С. П. Дягилева, проходили ежегодно в Лондоне в 1911-29), способствовал созданию национального балета.

В 1931 Н. де Валуа была основана англ. балетная труппа "Вик Уэллс балле", с 1942 наз. "Сэдлерс-Уэллс балле" (в составе её худож. совета - композиторы А. Блисс и X. Сёрл). Здесь пост. мн. балеты англ. композиторов - "Иов" Воан-Уильямса (1931), "Карьера мота" ("The rake"s progress", по картинам У. Хогарта, 1935) Г. Гордона и др.

В 1934 на средства мецената Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр на 400 мест, где каждое лето устраивались оперные фестивали при участии лучших солистов. Первоначально гл. дирижёром и режиссёром спектаклей фестиваля были эмигрировавшие из Германии Ф. Буш и К. Эберт. Осн. репертуар составляли оперы В. А. Моцарта, затем К. Глюка, Дж. Верди и др. композиторов 19 в., изредка - совр. авторов. Глайндборнские фестивали сыграли заметную роль в повышении оперной культуры Англии. Всё более популярными становятся конкурсы дух. оркестров. В 1930 в Лондонском конкурсе принимали участие 200 дух. коллективов.

В 30-40-е гг. интенсивное развитие муз. жизни проявилось в создании многочисл. любит. и проф. муз. об-в и объединений: Ассоциация камерной музыки (1934), Нац. федерация муз. об-в (1935), Об-во исполнителей, записывающихся на грампластинки (1937), Комиссия поощрения новой музыки (1943), об-во "Возрождение" (1944), Об-во виолы да гамба (1948) и мн. др. В Англии работают неск. междунар. муз. организаций: Междунар. об-во совр. музыки (с 1922), Междунар. совет по фольклору (с 1947).

Массовую муз. работу среди трудящихся Англии проводит Рабочая муз. ассоциация (Workers Music Association, создана в 1936), объединяющая самодеятельные хоры, оркестры, издающая спец. репертуар массовых песен, нередко политич. содержания. Председатель ассоциации (с 1941) и автор мн. массовых хоров и песен - проф. Корол. академии музыки композитор А. Буш.

В годы 2-й мировой войны 1939-45 муз. деятельность в стране не прерывалась. По инициативе и при участии пианистки М. Хесс организовывались концерты в подвальных помещениях Нац. художеств. галереи. После того как в 1941 был разрушен бомбой лучший конц. зал Лондона "Куинс-холл", симф. концерты были перенесены в др. помещения. В 1951 в Лондоне был открыт новый большой конц. зал "Фестивал-холл" (переоборудован в 1965). Новые конц. залы построены и в провинц. городах Англии. Значит. оживление в муз. жизнь страны вносят ежегодные муз. фестивали, к-рые проводятся в Челтнеме (с 1945, посв. совр. музыке), Эдинбурге (с 1947, Междунар. фестиваль музыки и театра - смотр зарубежных оперных трупп и симф. оркестров), в Лондоне (с 1947), в Олдборо (с 1948, организован Б. Бриттеном и представляет совр. А. м.), в Бате (фестиваль И. Менухина, с 1948), в Оксфорде (с 1948), фестиваль мистерий и фестиваль иск-в в Йорке (с 1951), в Ковентри (с 1958; в 1962 - фестиваль в кафедральном соборе Ковентри), а также междунар. муз. конкурсы в Лидсе и др.

Значит. воздействие на развитие муз. культуры совр. Англии оказывают муз. программы радио и телевидения. В 60-е гг. был популярен эстрадный вок.-инстр. квартет молодых певцов, т.н. битлз (beetles), исполнявших характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), к-рый вызвал подражания в др. странах. В области развлекательной музыки (мьюзикл, муз. ревю, джаз) заметно влияние США; получившая широкое распространение джазовая музыка вытесняет из муз. быта части англичан нац. англ. песни и танцы, что отрицательно сказывается на формировании их вкусов. Творчеству мн. совр. композиторов свойственны увлечения разл. авангардистскими течениями, свидетель- ствующие об идейном кризисе буржуазной культуры в Англии.

На высоком уровне находится в Англии производство грампластинок, граммофонная индустрия объединена в крупные корпорации, в 1936 организована Нац. федерация граммофонных об-в.

Среди англ. музыкантов 20 в.: дирижёры - Дж. Барбиролли, Т. Бичем, А. С. Боулт, Г. Вуд, Р. Кемпе, А. Коутс, М. Сарджент, Ч. Халле; пианисты - Л. Ф. Кентнер, Ф. А. Ламонд, Дж. Мур, Т. Маттеи, Б. Моисеивич, Дж. Огдон, М. Хесс, М. Лимпани, X. Коэн; скрипачи - А. Камполи, Г. Темянка; альтисты - У. Примроз, Л. Тертис; арфисты - Э. Пэриш-Альварс; гитаристы - Дж. Уильямс; певицы - Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок, К. Ферьер, К. А. Новелло; певцы - Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; музыковеды и муз. писатели - Э. Блом, Э. Локспейсер, М. Монтегю-Натан, Э. Ньюмен, X. Ф. Редлих и др.

Литература: Иванов-Борецкий М. В., Материалы и документы по истории музыки, т. 2, М., 1934; Грубер Р. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, М.-Л., 1941; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Конен В. Д., Ралф Воан Уильямс, М., 1958; Fuller-Maitland J. A., English music in 19th century, L., 1902; Sharp C. J., English folk song, L., 1907; Воrrеn Ch., The sources of keyboard music in England, L., 1913; Кidsоn F. and Neal M., English folk-song and dance, Camb., 1915; Daveу Н., History of English music, L., 1921; Walker E., History of music in England, N. Y., 1924, Oxf., 1952; Dent E. J., The foudations of English opera, Camb., 1928, L., 1949; Hadоw H. English music, L., 1931; Scholes F. A., The puritans and music in England, L., 1934; его же, The mirror of music. 1844-1944 A century of musical life in Britain... v. 1-2, L., 1947; Gageу E. M., Ballad opera, N Y., 1937: Mayer E. H., English chamber music, L., 1946; Васharасh A. L., (ed.), Britich music of our time, L., 1946; Вlоm E., Music in England, Harmondsworth, 1947, Feliоwes E. H., The English madrigal composers, L., 1948, Oxf., 1949; Westrup J. A., British music, L., 1949; его же, Domestic music under the Stuarts, в кн.: Proceedings of the musical associations, LXVII, 1953; Nettel R., Seven centuries popular song, L., 1956; eго жe, The orchestra in England: a social history, L., 1962; Knepler G., Musikgeschichte des XIX. Jahrh., Bd 1, B, (DDR), 1961; Schafer M., British composers in interview, L., 1963; Mackernes E. D., A social history of English music, L., 1964; Austin W. W., Music in 20th century, N. Y., 1966; Mitchell D., The language of modern music, L., 1966; Howes F., Folk music in Britain and beyond, L., 1969; Lee E., Music of the people, L., (1970).

Г. М. Шнеерсон

Чарлз Айвз «Открытие» Айвза произошло только в конце 30-х гг., когда оказалось, что многие (и притом самые разные) способы новейшего музыкального письма были уже опробованы самобытным американским композитором в эпоху А. Скрябина, К. Дебюсси и Г. Малера. К тому времени, когда к Айвзу пришла известность, он уже много лет не сочинял музыки и, тяжело больной, прервал связи с внешним миром.

Впоследствии, в 20-е гг., отойдя от музыки, Айвз стал преуспевающим бизнесменом и видным специалистом (автором популярных трудов) по страхованию. Большинство произведений Айвза принадлежит к жанрам оркестровой и камерной музыки. Он автор пяти симфоний, увертюр, программных произведений для оркестра (Три селения в Новой Англии, Центральный парк в темноте), двух струнных квартетов, пяти сонат для скрипки, двух для фортепиано, пьес для органа, хоров и более 100 песен. Symphony No. 1 i. Allegro Rej. ii. Largo ii. Adagio molto iii. Scherzo: Vivace iv. Allegro molto я. Аллегро Рэй. II. Ларго II. Адажио мальто III. Скерцо: Vivace внутривенно Аллегро мальто

Во Второй фортепианной сонате () композитор отдал дань уважения своим духовным предшественникам. В каждой из ее частей запечатлен портрет одного из американских философов: Р. Эмерсона, Н. Хоторна, Г. Topo; вся соната носит название местечка, где эти философы жили (Конкорд, Массачусетс,). Их идеи легли в основу мировоззрения Айвза (например, идея слияния человеческой жизни с жизнью природы) Sonata No. 2 for Piano: Concord, Mass., i. Emerson ii. Hawthorne iii. The Alcotts iv. Thoreau Соната 2 для фортепиано:. Конкорд, штат Массачусетс, я. Эмерсон II. Хоторн III. В Alcotts внутривенно Торо

Эдуард Уильям Элгар Э. Элгар крупнейший английский композитор рубежа XIX-XX вв.Получив первые уроки музыки от отца, органиста и содержателя музыкальной лавки, дальше Элгар развивался самостоятельно, постигая азы профессии на практике. Лишь в 1882 г. композитор сдал экстерном экзамены в лондонской Королевской академии музыки по классу скрипки и по музыкально-теоретическим предметам. Уже в детстве он овладел игрой на многих инструментах скрипке, фортепиано, в 1885 г. заменил отца на посту церковного органиста.В 1873 г. Элгар начал свою профессиональную деятельность скрипачом в Вустерском «Гли-клаб» (хоровом обществе), а с 1882 г. работал в родном городе концертмейстером и дирижером любительского оркестра.

Значение Элгара для истории английской музыки определяется прежде всего двумя сочинениями: ораторией «Сон Геронтия» (1900, на ст. Дж. Ньюмена) и симфоническими «Вариациями на загадочную тему» которые стали вершинами английского музыкального романтизма. «Загадка» вариаций состоит в том, что в них зашифрованы имена друзей композитора, скрыта от глаз и музыкальная тема цикла. (Все это напоминает «Сфинксы» из «Карнавала» Р. Шумана.) Элгару принадлежит и первая английская симфония (1908). Среди других многочисленных оркестровых сочинений композитора (увертюр, сюит, концертов и др.) выделяется Скрипичный концерт(1910) одно из наиболее популярных сочинений этого жанра. Сон Геронтия The Dream Of Gerontius

Музыка Элгара мелодически обаятельна, красочна, обладает яркой характеристичностью, в симфонических произведениях привлекает оркестровое мастерство, тонкость инструментовки, проявление романтичности мышления. К началу XX в. Элгар приобрел европейскую известность. Land of Hope and Glory Земля надежды и славы

Ральф Воан-Уильямс Английский композитор, органист и музыкально-общественный деятель, собиратель и исследователь английского музыкального фольклора. Учился в Тринити-колледже Кембриджского университета у Ч. Вуда и в Королевском музыкальном колледже в Лондоне () у X. Пэрри и Ч. Станфорда (композиция), У. Пэрретта (орган); совершенствовался по композиции у М. Бруха в Берлине, у М. Равеля в Париже. В органист церкви Саут-Ламбет в Лондоне. С 1904 член Общества народной песни. С 1919 преподавал композицию в Королевском музыкальном колледже (с 1921 профессор). В руководитель Баховского хора.

Симфонические произведения Воана- Уильямса отличаются драматизмом (4-я симфония), мелодической ясностью, мастерством голосоведения, изобретательностью оркестровки, в которой ощущается влияние импрессионистов. Среди монументальных вокально- симфонических и хоровых произведений оратории и кантаты, предназначенные для церковного исполнения. Из опер наибольшим успехом пользуется «Влюблённый сэр Джон» («Sir John in love», 1929, по «Виндзорским кумушкам» У. Шекспира). Воан-Уильямс был одним из первых английских композиторов, активно работавших в кино (на основе музыки к фильму о полярном исследователе Р. Ф. Скотте написана его 7-я симфония). Vaughan williams symphony 4.

Обучаться на игре фортепиано начала с 5 лет, в 8 лет играла почти все произведения Бетховена наизусть. К 20 годам, количество ее концертов достигло 100 в год. «Когда я слушаю, как я играю, у меня такое впечатление, будто присутствую на собственных похоронах», эта фраза стала будто пророческой, ведь 1960 году из-за инфаркта на концерте ее музыкальная деятельность прекратилась. Она сочинила несколько своих произведений («Соната Джулии Хесс», «Прощание»). Стиль: классическая музыка. Во время войн она давала концерты по всему Миру, за что ее ценили и до сих пор помнят многие люди.

Американский джазовый пианист, дирижёр, автор песен, джазмен, флейтист, актер и композитор, обладатель 14 премий Грэмми один из наиболее влиятельных джазовых музыкантов. Музыка Хэнкока сочетает в себе элементы рока и наряду с вольными элементами джаза. Хэнкок выступает Послом Доброй воли ЮНЕСКО, а также председателем Джазового института им.Телониуса Монка. Про Херби говорят: «Гений чистой простоты».

Вокалист, музыкант, пианист, аранжировщик, композитор, гармонист. С самого детства от был слеп, но это не помешало ему в 8 лет стать гениальным пианистом. «Он видит, ведь он чувствует» – говорили его родители. Уандер любит использовать в своих композициях множество сложных аккордов. Президент США Барак Обама является давним поклонником музыки Стиви Уандера. Его имя в англоязычных странах стало нарицательным для обозначения слепых.

Негритянский гитарист Чак Берри, стоявший у истоков рок-н-ролла, оказал на эту музыку такое влияние, что представить без него этот стиль просто невозможно. Он сочинил множество заводных песен, ставших образцами рок-н-ролла, придумал многие трюки, которые на сцене гитаристы повторяют до сих пор. Весьма симптоматично изречение Джона Лен-нона: «Если бы термин «рок-н-ролл» не существовал, эту музыку надо было бы назвать «Чак Берри «Чак Берри». Американский музыкант Чак Берри Чак Берри 1926) (1926)

Боба Дилана принято называть «откровением Америки», и в этом смысле его творчество противоположно творчеству поп- звезд мастеров иносказания. Известно, что в песнях, словно в зеркале, отражается их автор со всеми его поступками и устремлениями. Для песен Дилана характерна некоторая нарочитость и самобытность, подчеркнутая независимость суждений. Даже в ранние годы творчества он отвергал любые сторонние мнения насчет того, как нужно петь и писать музыку. Американский певец и композитор Боб Дилан Американский певец и композитор Боб Дилан (1941) (1941)

С Элвисом Пресли ассоциируется устойчивое словосочетание «Король рок-н-ролла». Он находится на третьем месте среди величайших исполнителей всех времён и величайших вокалистов по версии журнала Rolling Stone. За свою карьеру Элвис Пресли стал обладателем трех премий "Грэмми" (1967, 1972, 1975), номинировался 14 раз. В январе 1971 года певцу была вручена премия Jaycee – как одному из "десяти выдающихся людей года" Американский рок-певец Элвис Пресли ()

Британская рок-группа из Ливерпуля, основанная в 1960 году, в составе которой играли Джон Леннон, Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр. Знаменитая ливерпульская группа за достигла немало успехов, которые поражают и сейчас, и которые пытаются повторить современные исполнители. Самыми высокими достижениями Битлз можно назвать то, что их «A Day In The Life» является самой лучшей песней Великобритании, лучшим альбомом в истории рок-н-ролла признан альбом «Revolver» (1966), а грустная песня под названием «Yesterday» в прошлом веке исполнялась больше семи миллионов раз. И это еще не все достижения битлов!

Ее успехи на музыкальном поприще впечатляют. Сегодня певице вручены 34 «золотых» диска и 21 «платиновый». За время своей карьеры она дважды удостаивалась премии ГРЭММИ. С 1964 года в мире продано более 60 миллионов ее пластинок... Ее успехи на музыкальном поприще впечатляют. Сегодня певице вручены 34 «золотых» диска и 21 «платиновый». За время своей карьеры она дважды удостаивалась премии ГРЭММИ. С 1964 года в мире продано более 60 миллионов ее пластинок... В 1992 году вышли четыре компакт- диска Барбры Стрейзанд «Просто для летописи», представляющие собой звуковую иллюстрацию ее карьеры, начиная от первой звукозаписи в 1955 году. Диски содержат записи ранних телешоу с участием Барбры Стрейзанд, ее речи во время присуждения премий и неопубликованные песни. В 1992 году вышли четыре компакт- диска Барбры Стрейзанд «Просто для летописи», представляющие собой звуковую иллюстрацию ее карьеры, начиная от первой звукозаписи в 1955 году. Диски содержат записи ранних телешоу с участием Барбры Стрейзанд, ее речи во время присуждения премий и неопубликованные песни. «Надо жить, не подчиняя свою жизнь чужим мнениям, суммирует свой жизненней опыт Барбра. Только так ты сможешь не изменить себе». «Надо жить, не подчиняя свою жизнь чужим мнениям, суммирует свой жизненней опыт Барбра. Только так ты сможешь не изменить себе». Американская певица, композитор, режиссер, сценарист, киноактриса (1942)

Британская рок-группа, сформированная в 1964 году. Первоначальный состав состоял из Пита Таунсенда, Роджера Долтри, Джона Энтвистла и Кита Муна. Группа приобрела огромный успех за счёт неординарных концертных выступлений и считается как одной из самых влиятельных групп 60-х и 70-х годов, так и одной из величайших рок- групп всех времён. The Who прославились на родине как за счёт новаторского приёма разбивания инструментов на сцене после выступления, так и за счёт хит- синглов. The Who(Те самые) 1964